所有试图在二维平面上来表现三维空间的图样，都在用4种基本的视觉元素来创造：线条、形状、色彩和肌理，而且要用最有效的方式来安排它们，以创造出形式、空间、光线和材料的种种形象。    绝大多数彩色效果图的绘制，都是作为一种手段来传达设计师的设计想法。设计图的观看者也会看到图样的内容，以寻找设计信息，不管这是平面图、立面图、三维透视图。这种设计信息通常是由较小的、个性化的想法所构成，它们皎合起来，形成了一幅设计图。比如，一幅透视图就显示了设计师关于地面的设计想法——它在场面上的变化、它的装饰、可能出现在它上面的家具；关于墙面的设计想法——它的洞开、材料和装饰，棚架及橱格；还有关于顶面的设计想法——它的固定装置、洞开、高度上的变化、色彩和装饰等等。这张透视图把这许多想法拼合到一张图样中，它常常让设计师本人首先观...

   一个构图中的色彩，饱和度可以很弱——几乎是纯灰，也可以是很强、很鲜明。如同色相的安排一样，饱和度的安排也有助于确定一幅画面的情感影响。饱和度强的色彩可以刺激绝大多数人，暗示着兴历与活跃。在我们的文化中，我们看到高饱和度的色彩常常与那些和孩子、店铺和娱乐有关的场所联系在一起。中等到弱饱和度的色彩，则更多地与人们在里面呆较长时间的地方联系在一起，比如住处和办公场所。这类色彩也常常被感觉为更放松、安宁、平静、高雅和成熟。    你会发现，大多数户外设计和效果图的色彩，都处在中等至弱饱和度的范围内，因为这也就是大多数自然材料的饱和度。你已经看到了户外人造材料的情况，日晒风吹会使它们发灰变白。所以，建筑设计师们在人造材料和建筑外墙装饰的选择上，常常就用那些与自然材料色彩相吻合的色彩。许多室内场所的彩色效果图，也使...

   色彩的明度对比，是形成彩色构图视觉的最重要手段之一。如同色彩的其他维度一样，一个构图中色彩的明度可以是很大的范围，也可以限帛为从浅到深的某种程度。如果明度范围限制在浅色调内，那么构成就可以说是一种高调处理；如果构图中的色彩主要是深色调，那么就是低调处理。    如果想让效果图易于观看，那么使用明度对比就是最强有力的手段之一。如能熟练地进行这种对比，就会让效果图引人注意，从远处观看也更易看清。一幅用于展示色彩设计效果图，基本上是靠明度对比来使它易于观看，画面又显得鲜明生动。色彩的色相和饱和度这两个维度，是用来进一步增强观看性，同时也啬了特点和丰富性。当然，在这个问题上也有例外，尤其是当你想绘制一幅特殊效果、不突出明度对比的效果图。不不全依赖明度对比了。不过，你会注意到，那些专业插图家，在他们那些最鲜明、最有...

   一个色轮可以分为两部分，一半是暖色，另一半是冷色。在梦塞尔色轮上，沿着绿和红这两种补色形成一条直线就是区分成两部分。绿色和红色这两种颜色本身，可以为暖色，又可为冷色。之所以称为暖色，是因为它们与那些由火或白炽灯丝这类热源所发出的色彩相联系，它们可以提高人们对一个场所感觉的温度，可以微妙地刺激人们的食欲，增加人们在外向行为上的冲。冷色与一些冷的事物相联系，比如在暗部物体上见到北方天空的光线。冷色可以降低人们对一个场所感觉到的温度，具有一种让人安静的作用，会微妙地影响这个场所中的人变得较为内向。暖色物体感觉离观看者较近，在一个构图中较为生动；而冷色更为被动，给人带来较远的感觉。在效果图中创造各种空间效果，这些原理起到很重要的指导作用。...

 互补色之所以这样称呼，是因为它们之间相互强化或互补。红色让绿色显得更绿，反过来也一样。黄色最大程度地强化了紫色。事实上，梦塞尔色系就建立在这种现象之上，在梦塞尔色轮上，每种颜色都安排为与它的互补色两端相对。当你看到一种色彩时，你内在的感知能力就会想到它的互补色。不妨以一个最明显的方式来体验这一点：在充足的光线下盯着一种鲜艳色彩一分钏，然后把目光转向白色或灰色这种中性色，你就会体验到这种色彩的互补色的余象。还是由于这个原因，如果你同时看一种色彩和中性的灰色，这灰色就会染上这种色彩的互补色。这种效应称作同时对比。同样，任何两种色彩放到一起，彼此都会微妙地影响对方。所以，你可以想象，当一位观看者观看一幅绘画、效果图或建筑构成时，将出现各种微妙的色相相互作用。每一种色彩安排，依据色彩在这种安排中的分量、质量和相邻关系，就会出现各种独特的联系和张力。对于各种场所的设计师们来说，这种现象...